"Passo a due eseguito nel ballo 'I figli di Edoardo IV' del Sig. Cortesi". G.Panizza/ E.Cavallini. Arr. Francisco José Gil [Sheet Music]

This work falls within the great tradition of 19th century of making fantasies on ballets and operas of the time. Some of the most popular themes of the work were gathered and presented as a medley to the public. Many fantasies were made by instrumentalists who varied themes in a virtuosistic way and served for their own brilliance and admiration of the public, as well as advertising these operas or ballets. In this case, the work was written by Panizza and Cavallini on the eponymous ballet of Antonio Cortesi (illustrious Italian mid-19th century dancer and choreographer) with the majority of the music by L. F. Casamorata and L. Viviani (usual collaborator with Cortesi), and premiering it in La Scala in Milan in 1838 inserted into the opera Torvaldo e Dorliska of Rossini (fairly common practice at the time). Here are the expressive and virtuosic possibilities of the E-flat clarinet, ending with a Coda of great brilliance as it used to be common in this genre, and where it is exposed the virtuosity of Cavallini. Ernesto Cavallini (1807- 1874) was a very important clarinetist in his time, as the soloist of La Scala and Professor in San Petersburg and in his Imperial Orchestra. His mastery was such that he was nicknamed ‘the Paganini of the clarinet’. He wrote substantial music for his instrument which is in full force today. Giacomo Panizza (1803/4-1860) was a master concert player at La Scala and Covent Garden in London. He also composed some operas and ballets.

This piece is an arrangement of the original Cavallini-Panizza that has been done by who signs these lines. The fantasies were mostly written thinking about the brilliance of the soloist, therefore, sometimes, the piano part was musically poor and little careless. I have subtly reviewed the accompaniments making them more dynamic, including some voices and articulation changes in both instruments. Small changes that do not affect the form or general conception of the work, season and enhance it (or at least it was my humble intention). An orchestration for Classical Orchestra of the piano part and an arrangement of it for Wind Band are also available; for more information you can visit: www.franciscojosegil.com.

This work is included in my CD "Works for E-flat clarinet", dedicated to the little clarinet.

Esta obra se enmarca dentro de la gran tradición del s. XIX de hacer fantasías sobre óperas o ballets del momento. Se reunían algunos de los temas más populares de la obra en cuestión y a modo de medley se presentaban al público. Muchas fantasías eran realizadas por instrumentistas que variaban los temas en clave virtuosística y servían para su propio lucimiento y la admiración del público, a la par que como publicidad de dichas óperas o ballets. En este caso, la obra fue escrita por Panizza y Cavallini sobre el ballet homónimo de Antonio Cortesi (ilustre bailarín y coreógrafo italiano de mediados del XIX) con música mayoritaria de L. F. Casamorata y L. Viviani (habitual colaborador con Cortesi), y estrenándose en La Scala de Milán en 1.838 insertado dentro de la ópera Torvaldo e Dorliska de Rossini (práctica bastante común en la época). Aquí se muestran las posibilidades expresivas y virtuosísticas del requinto, acabando con una Coda de gran brillantez como solía ser habitual en este género, y donde se columbra el virtuosismo de Cavallini. Ernesto Cavallini (1.807-1.874) fue un clarinetista muy importante en su época, siendo el solista de La Scala y profesor en San Petersburgo y en su Orquesta Imperial. Su maestría fue tal, que se le apodó como “el Paganini del clarinete”. Escribió cuantiosa música para su instrumento de plena vigencia hoy en día. Giacomo Panizza (1.803/4-1.860) fue maestro concertador en La Scala y en el Covent Garden de Londres, además compuso algunas óperas y ballets.

Esta pieza es un arreglo del original de Cavallini-Panizza realizado por quien suscribe estas líneas. Las fantasías estaban escritas pensando mayormente en el lucimiento del solista, por ello, a veces, la parte pianística era musicalmente pobre y poco cuidada. He revisado sutilmente los acompañamientos haciéndolos más dinámicos, incluyendo algunas segundas voces en ambos instrumentos y variaciones en la articulación. Pequeños cambios que no afectan en absoluto a la forma y concepción general de la obra, y que la aderezan y realzan (o al menos, humildemente ha sido mi intención). También está disponible una instrumentación para orquesta clásica de la parte pianística y un arreglo de ésta para banda; para más información puede consultarse: www.franciscojosegil.com.

Esta composición forma parte de mi CD "Repertorio para requinto", dedicado exclusivamente al pequeño clarinete.